互联网+电影在“疫情”背景下会“革院线的命”吗？

2020年伊始，突如其来的新型冠状病毒疫情席卷全国，给大家的生活蒙上了阴影。就在互联网网站开发春节档影片宣布集体撤档之时，《囧妈》却放了个请全国人民看电影的“大招”。然而，伴随着影视圈持续的争议与影片本身平庸的口碑，《囧妈》似乎并未给我们带来那些想象中的惊喜。

但随着互联网网站开发时代的发展和大众情感结构的变化，观众们的笑点也出现了代际性的更迭。于是，以“囧系列”为代表的的徐峥式喜剧开始接过了冯氏喜剧的接力棒。2010年的《人在囧途》、2012年的《泰囧》奠定了徐峥在中国电影史上的地位。
在新冠肺炎疫情的影响下，实体网站开发院线受到了极大的冲击。而继《囧妈》之后,原定于情人节上映的动作喜剧电影《肥龙过江》也改在爱奇艺超前点映，视频网站这些互联网网站开发平台和实体院线并不是二元对立的关系，他们其实都面临着共同的结构性问题，也就是中国网站开发电影的结构性产能过剩问题。
同样值得反思的还有一刀切式的单一院线制。在原有的制度设计下，不同的电影类型缺乏差异性的经营环境。以《过春天》《地久天长》等为代表的艺术电影，依然面临叫好不叫座的的尴尬处境，这在相当程度上限制了我国电影类型的多样化供给。要解决这些问题，只能从顶层设计重新出发，调整分账比例，并进行分线制发行。网站开发结构性的产能过剩不是一天形成的，对其的疏浚显然也需要时日。
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